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CRITIQUE D'ART

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Né en 1948, Etienne Dumont a fait à Genève des études qui lui ont été peu utiles. Latin, grec, droit. Juriste raté, il a bifurqué vers le journalisme. Le plus souvent aux rubriques culturelles, il a travaillé de mars 1974 à mai 2013 à la "Tribune de Genève", en commençant par parler de cinéma. Sont ensuite venus les beaux-arts et les livres. A part ça, comme vous pouvez le voir, rien à signaler.

12. avril 2019

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6 min

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Sjöström a été à Stockholm, puis à Hollywood l'un des plus célèbres réalisateurs des années 1910 et 1920. Il devient toujours plus rare de retrouver un long-métrage perdu. Je vous dis pourquoi.

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Une des scènes de "L'Argent de Judas" (1915). tourné en plein nature.

Crédits: DR

J'ai appris incidemment la chose durant une soporifique conférence de presse à Paris sur le festival de l'Histoire de l'art, qui déroulera en juin à Fontainebleau. Contrairement à ce que pense le bon peuple (et le thème des débats portera justement cette année au château sur «Le Peuple»!), les journalistes découvrent la plupart du temps les choses par hasard. La nouvelle est tombée durant le volet consacré aux annonces des projections. Le Monsieur Cinéma de service nous a annoncé que les spectateurs verraient notamment «L'argent de Judas» de Victor Sjöström (1915). «Un film récemment retrouvé à la cinémathèque française de Bois-d'Arcy.» Les bobines avaient été mal classées. Ou mal étiquetées. Il arrive, de moins en moins souvent hélas, que des titres considérés comme perdus réapparaissent non plus dans de vieilles caves ou les soupentes de privés, mais dans des institutions de ce type. La même chose vaut du reste pour les bibliothèques.

De quoi s'agit-il ici? D'un des innombrables films muets portés disparus. Le grand naufrage a commencé dès le début du parlant, en 1929-1930. D'un coup, tout ce qui s'était fait depuis l'invention du cinématographe en 1895 était devenu caduc. Les gens voulaient du son. «All Talking, All Singing, All Dancing» avaient du reste les premières comédies musicales comme slogan. Les copies positives voyaient (théoriquement, Dieu merci!) détruites à la fin de l'exploitation en salles. C'étaient maintenant les négatifs qui se retrouvaient en danger. Il ne manifesta plus aucun intérêt jusqu'à la timide création (à Paris et au MoMA de New York) des premières cinémathèques vers 1935. Ce fut dès lors, avec de petits moyens financiers (sauf en URSS et après 1945 en RDA) la chasse aux films, qu'il fallait ensuite retirer dans une matière inflammable et éphémère. La pellicule nitrate (abandonnée vers 1953) était destinée à la décomposition. C'est ce qui explique du reste que les découvertes se fassent toujours plus rares. Les chercheurs arrivent parfoi trop tard. Taches, déformations et enfin liquéfaction.

Un patrimoine anéanti par accident

Jugés démodés dès 1920, les longs-métrages des années 1910 ont été particulièrement touchés. Les pourcentages de perte donnés ne concordent pas selon les sources. Il s'agit d'estimations à la louche. Pour le patrimoine d'avant 1920, les plus pessimistes parlent de 90 pour-cent de destructions, volontaires ou accidentelles. En 1937, les archives de la Fox ont ainsi brûlé dans le New Jersey, anéantissant d'innombrables titres parfois célèbres. En 1941, un autre accroc faisait disparaître une bonne partie du patrimoine suédois, dont des œuvres de Victor Sjöström (1879-1960). La préservation s'est du coup faite dans les pays nordiques (eux aussi honorés cette année à Fontainebleau) de manière aléatoire. Ce qui avait un jour été considéré comme un chef-d’œuvre s'évanouissait, alors que des bandes mineures subsistaient. La Suède conserve ainsi l'intégralité des titres de Georg af Klercker (vus il y a une trentaine d'années lors du festival du film muet de Pordenonce, en Italie). Elles étaient préservées en 1941 dans un autre dépôt...

Parmi les films les plus recherchés, "Cleopatra" de Gordon J. Edwards (le grand-père du Blake Edwards des Panthères roses) avec Thera Bara, 1917. On en a retrouvé un extrait de... quarante secondes. Photo Fox.

C'est en 1969 que la course contre la montre a vraiment commencé. Cette année-là, le Museum of Modern Art proposait à New York une exposition choc. «Stills of the Lost Films» montrait les plus belles photos d’œuvres hollywoodiennes dont plus aucune copie n'était alors connue. Il y avait là du Joef von Sternberg, de l'Howard Hawks, du John Ford, du King Vidor de l'Erich von Stroheim ou du William C. DeMille (le frère de Cecil B.) Plus des reflets de la création de nombreux Nordiques émigrés après la crise économique du 7e art dans leurs pays en 1923. Du Mauritz Stiller. Du Benjamin Christensen. Et plusieurs titres de Sjöström, qui avait fait en Californie une seconde carrière sous le nom plus prononçable de Victor Seastrom. «The Wind» de 1928 (dont il existe une copie acceptable sur Youtube) demeure ainsi un pur chef-d’œuvre.

Garbo réapparaît à Moscou

Des titres de Hawks, Borzage, Christensen, Murnau, Fritz Lang ou Raoul Walsh ont émergé depuis. Parfois dans des copies pourries, parfois sous forme de fragments, parfois encore grâce à un tirage sublime. Le hasard, toujours... Pour se ce qui est de Sjöström, ont été retrouvées la première moitié de «Confessions of a Queen» et surtout une bobine, une seule, de «The Divine Woman» avec Greta Garbo, apparue par miracle à Moscou en 1993. Ces morceaux complètent la connaissance que l'on avait de ce pionnier, très actif dès le début des années 1910, comme le prouve une copie, acceptable elle aussi, de «Ingeborg Holm» de 1913 sur Youtube.

Greta Garbo et Lars Hanson dans la bobine retrouvée de "The Divine Woman". Tout le monde est Suédois! Photo MGM
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Il faut dire que les révélations scandinaves, et en particulier suédoise, avaient ébloui le monde entre 1915 et 1923. C'étaient souvent de grandes sagas, tournées en pleine nature d'après des romans panthéistes, à la limite du fantastique, de la grande Selma Lagerlöf. «Les proscrits» (1918), «Les charrette fantôme» (1920) ou «La montre brisée» (1922) avaient fait connaître Sjöström au loin. Il y avait là de l'exotisme, bien sûr, mais aussi un souffle inconnu ailleurs. Une liberté aussi qui n'allait pas survivre au muet. Notre homme ne tourna du reste que deux parlants, le premier aux Etats-Unis et le second à Londres, avant de redevenir acteur. Le vieux monsieur des «Fraises sauvages» d'Ingmar Bergman en 1956, c'est encore lui.Pourquoi Suis Au Laïque Totalement LinkyRiposte Opposé Compteur Je OvNm0wy8n

Une horrible histoire

Mais revenons à «L'argent de Judas». La bande fait trente-huit minutes, mais avec le muet tout dépend de la vitesse de projection. L'histoire est terrible. Un chômeur, qui doit en plus soutenir sa femme malade, braconne dans les terres du châtelain voisin. Il tue accidentellement le garde-chasse. Son meilleur ami se verra accusé, et il n'aura pas le courage de se dénoncer. L'humeur du cinéma scandinave d'alors se fait souvent sombre. Le film a connu après la Première guerre mondiale une carrière internationale. Je vous surprendrai en révélant que la copie retrouvée, tirée en 1919, a été diffusée en Suisse. C'est Ciné-Réclame de Genève qui en était le distributeur dans les années 1920.

Il a fallu du travail pour remettre les bobines en état, avant de les numériser. La restauration effectuée à Bois-d'Arcy était terminée fin 2018. La première présentation en a été donnée discrètement à Pordenone en octobre dernier. Un festival où j'allais jadis. Il y aura des projections à Paris avant Fontainebleau. Je citerai deux «ciné-concerts» à l'Institut national d'histoire de l'art le 23 mai à 17h30 et 23h. Cela dit, Paris c'est tout de même loin pour trente-huit minutes...

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